Lo studio seminterrato della creatrice di burattini Katy Strutz è pieno di mostri in miniatura e molteplici contenitori di capelli

Katy Strutz non vuole essere definita da un unico stile.

Come animatrice e creatrice di marionette, le piace invocare influenze disparate, sia che ciò significhi ispirarsi alle Ziegfeld Follies, ai film degli anni '80 o a Henri Matisse. "Cerco di prenderlo progetto per progetto, immagino", dice. "Avrò sempre qualcosa che cerco di emulare, ma finisce per sembrare completamente diverso quando mi passa per il cervello."

Strutz è nota per il suo lavoro presso Laika, ShadowMachine e Hornet. Eppure il fulcro della sua creatività è uno studio nel seminterrato della sua casa a Portland, un bizzarro paese delle meraviglie traboccante di capelli, collage, oggetti riciclabili e disegni di personaggi.

Con contagiosa meraviglia, Strutz—che attualmente sta lavorando come scultrice di personaggi nel Pinocchio del regista Guillermo del Toro—ha rivelato alcuni dei segreti del suo spazio di lavoro felicemente disordinato durante una conversazione su Zoom. "Nessuno viene nel [mio studio] tranne me", dice. "Penso che sia bellissimo, ma non è necessariamente pensato per essere altro che ciò di cui ho bisogno che sia."

(Cristina Dong)

1. Marionette di Iris Apfel e Frida Kahlo

Dopo che Strutz ha pubblicato su Instagram la foto di un pupazzo di Iris Apfel da lei creato, è stata ripubblicata dalla stessa icona della moda. Il burattino di Apfel ora si trova sulla scrivania di Strutz accanto a una versione in miniatura di un'altra delle sue ispirazioni, Frida Kahlo. "Proprio come persona e come artista, penso che sia stata davvero incredibile", dice Strutz. "Davvero resistente, ovviamente, e indossava tessuti incredibili, divertenti da ricreare."

Non lontano da Apfel e Kahlo c'è una scultura in filo di alluminio che è stata donata a Strutz dal veterano della Disney Kent Melton. "Lavorava da Laika quando ho iniziato, e sono andata di sopra per presentarmi a lui, e speravo che ci saremmo trovati davvero d'accordo e lui avrebbe detto, 'Che bella ragazza, voglio che lei sii mio amico', e penso di essere stato davvero divertente e impressionante," dice Strutz. "Ed è una delle poche volte nella mia vita in cui sono completamente congelato e ho semplicemente detto, 'Ciao.'"

2. Capelli

Strutz è un intenditore di capelli di prim'ordine. "Sono sempre molto orgogliosa dei miei contenitori di capelli: capelli di bambola, capelli di capra tinti, capelli di persone, capelli di plastica, pellicce di animali", dice. "Il mohair, che viene dalle capre, è sicuramente il mio preferito. Di solito lo compro semplicemente su Etsy. Il mohair è quello che ho usato per realizzare i capelli in miniatura di Katy. Veniva da una capra e l'ho tinto con tintura per tessuti."

"Miniature Katy" è l'avatar delle marionette di Strutz. È stata fotografata ovunque, dalla California alla Carolina del Nord, e sfoggia sempre una nuvola di fluttuanti riccioli biondi che assomigliano sorprendentemente alla pettinatura di Strutz.

3. Riciclabili

Oggetti banali ma malleabili, come borse a rete che un tempo contenevano arance e pezzi di plastica assortiti, sono un elemento fisso dello studio di Strutz. "I miei amici sanno che mi piace raccogliere questi materiali riciclabili e la plastica", dice. "Se hai bisogno di creare un ambiente futuristico, come ho fatto io qualche volta, inizi a usarli come forme architettoniche o cose che potrebbero far parte di un'auto o di un edificio."

Strutz ha anche trasformato una casa delle bambole rosa e bianca che ha trovato in una strada del suo quartiere in uno spazio per riporre la schiuma. "Mi piace l'idea di realizzare una casa delle bambole, quindi trovare una struttura esistente è stato davvero emozionante", afferma. "Quindi vedremo se posso farci qualcosa o se finisco per darlo a un bambino vero che potrebbe apprezzarlo di più."

4. Pavimento in cemento

Il pavimento del seminterrato di Strutz non è solo una superficie su cui stare: è un palcoscenico. "Se stai girando un'animazione per un lungo periodo di tempo su un pavimento di legno o qualcos'altro che può, anche a livello microscopico, gonfiarsi o piegarsi, puoi finire per far muovere il tuo palcoscenico in stop-motion", afferma. . "È una delle cose a cui non penseresti mai finché non sei a metà di un'animazione e dici, 'Aspetta un attimo, perché il mio palco si muove?'"

(Cristina Dong)

5. Area di lavoro dei mostri